会所茶舍,几壶清茶奉上后,老孟让紫萱把自己放这的雪茄拿了过来;
“娄导,推拿我看了,拍的非常好,不过这应该是删减版吧,可惜了!”
“没办法,上面那把刀不松手,为了上映,除了妥协,没其他路子!”
为了赶着上映,娄也不仅答应了广电的要求,就连宣传期的时间也只留下了一周的时间;
小成本电影的悲哀就在于,他们没有钱炒作,没精力找水军,没资源让院线为其拍片,他们能做的就是拍好每一个镜头,对得起自己,对得起观众。
《推拿》在柏林电影节及金马奖评审上获得奖项和褒奖后,在****的阉割下,才能得以上映,院线也没有足够的重视;
事实上,《推拿》尽管排片率和票房始终不高,却并没有迅速下线变成“一日游”、“两日游”电影,影院一直保持着排片,后期票房甚至还出现了几次小幅的逆增长。这也从侧面证实了对于影片的市场需求虽不高,却是持续存在的。
《推拿》与《白日焰火》同在柏林国际电影节获奖,后者取得最佳影片、最佳男主角奖,较前者的最佳摄影银熊奖为重,但前者此后在台湾“金马奖”上连夺六奖,就奖项分量而言似乎可以整体持平,然而二者的市场境遇却是冰火两重天:《白日焰火》票房过亿元,而《推拿》却只是它的零头。
《白日焰火》有着类型片的外壳,包含着连环凶杀、肢解、抛尸、破案等经典犯罪片类型要素,尽管如此,它仍然是一部艺术电影,并未遵循商业类型电影的基本模式:片中没有绝对的善恶对立,一直处于道德含混状态。
它是反思与批判的,罪案的源头是对恶的抗争,但影片最后揭示的却是人性的复杂暧昧甚至黑暗的一面。并不刻意渲染暴力刺激场面,刻意保持着冷峻的气质。叙事上虽也有较强的悬念感,但有意采用主人公的限制性视角,并使用了大量的留白,导致叙事一再中断、跳接,为观者制造理解障碍和间离效果,以强化其反思性和批判意味。
影片在整体美学风格上非常完整,东北的冰天雪地,大量的夜景戏、室内戏,阴冷的调子贯穿始终,与本片阴冷的主题高度吻合。与《白日焰火》相比,《推拿》是部标准的文艺片(drama),从题材、人物、叙事乃至影像方式都完全是非类型化的。
应该说,两部影片都达到了较高的水准,各有其立意深度且建构了自己的美学风格,都属于艺术电影的范畴,与商业娱乐电影形态迥异;
从题材上看,《白日焰火》的犯罪片类型较之《推拿》的文艺剧情片类型对于受众的吸引力更大,但前者也并非纯粹的商业电影,类型只是一个外壳,其娱乐性并不高;从演员阵容来看,两部影片
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