,凑不起来组,或者多少年一个编剧没饭吃可能要改行,随便一个理由都可以导致培养成本很高,编剧又没有话语权(收益低),所以做精英编剧是很容易夭折的;
好演员也是个成本问题,在中国,你想做一个好演员那你收入和地位会很差,因为资本干预太强;
从本质上说,资本选择一个演员就不是让他慢慢把自己当树一样培养的,而是能快速增值,这固然能提高资本收益,但降低的则是艺术在文化成绩这一块的收益。
流量艺人就是一个典型表现,每一个流量艺人的进组,就意味着一个生态位的格子没了,所以好演员缺不缺?
缺,但进化环境干扰太多了。
好导演也是一个成本问题,你想成为一个好导演,是需要时间和磨练的,你需要能力,需要资本投你的项目,需要资历,还需要人脉,甚至还需要平台,需要营销环境,这都是巨额成本,随便一个问题,又是一个好导演的夭折。
至于好多人提到的技术问题,想拍出好莱坞水平的大片,要看社会阶段。是咱们国家的生产力的发展水平,目前其实还没有达到那种工业技术水平,这指的不是一两部,而是一个系列,这是个经济问题,经济基础决定上层建筑,这个建筑当然也包括文化建筑;
最后,则是我们的观众普遍有没有达到一定的审美素养和文化追求,他们其实是最无辜的,但也要客观,观众是土壤,是养活起影视行业的衣食父母;
在不同的社会发展阶段和人生阶段和经济阶段,观众喜好的文化内容是不一样的,这不是文艺片和商业片的问题,而是观众用脚投票跟市场互相选择的问题;
如果大家都在温饱线挣扎,那有些电影肯定要扑街,如果大家都有充足的钱进电影院,一天能看好几场,那电影肯定要百花齐放,因为赚钱啊!这就是互相选择。
说了那么多,可以简陋地概括的话,大背景是我们的生产力发展比不上美利坚,而局部问题大部分都是成本高昂导致的;
而且和好莱坞大片做横向对比,对目前的国产电影来说,确实不公平!
中国电影无法全世界输出的原因其实很简单;
我们一不敢拍打趴全世界的男人(这里指战争而非拳脚),二不敢拍勾跑全世界的女人。
人类的最普遍审美趋向:慕强,好色。昂撒人种搞文化入侵就是抓这两个点。
所以文化霸权一来自实际霸权。你不掀翻实际霸权,是不可能挑战文化霸权的。
二来自于感官刺激,为什么日韩殖民地文化都能大行其道?就是靠卖肉。
好莱坞大片靠好导演么?靠好故事么?DC且有些深度不论,你告诉我漫威这套东西有什么内涵?就是小孩电影,毫不夸张。
为什么能满世界收智商税收脑残粉?一句话就是灯塔国的霸权地位需要好莱坞帮它吹NB,而霸权本身又给了好莱坞吹NB的资本。
举个例子,美国队长牛逼的前提是美国牛逼,美国要是从霸主宝座上掉下来,你还打外星人?还一己之力拿起雷神之锤面对灭霸大军?
美国人自己都得嘘他下来:史蒂夫你先把太平洋对岸某大国推平了再退休行么?
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