孟轻舟去厦门,不仅仅只是为了探班,过两天就是赵小骨的生日,他早就答应过,这次会陪她一起过生日的;
赵小骨都打电话催他几次了,摆明了想趁机过几天人上人的日子,私会情郎;
而且孟轻舟有预感,小狐这次保不准会怀孕,夜夜笙歌燕舞的,指不定有那么几发子弹会射偏了;他得赶紧走人,万一被发现,蜜蜜肯定饶不了他;
“蜜蜜,我要上飞机了,你记得下周验一验,真不是我胡说,万一呢?”
电话里咬牙切齿的声音如在眼前:“孟轻舟,我要是真怀上,你那儿也别想去了,就在家侍候我吧!”
QQ群里,杨蜜提前通告了这件事,把主要责任都推给了孟轻舟,
“真的?蜜蜜,已经确定了吗?”
“狐狸精,你不是骗人吧,这么早我就要当小妈了?”
“死男人玩手段呢,你俩要小心了,我刚偷偷看了,他居然用了梅花针,卑鄙!”
“哈哈!”
“用的好!”
自从拍了《人在囧途》,光头徐就爱上了这种不夸张、但很生活化的喜剧模式,今年上半年拍了《好男当家》后,婉拒了警匪剧《重返上海滩》,找了岳小军帮忙,开始打磨《囧途》的续集,孟轻舟答应过他,只要剧本没什么问题,投资不用担心;
喜剧的本质就是让人更快乐。如果因为共鸣苦逼,和自嘲嘲他的笑声就叫快乐的话,这有点对不住喜剧这个艺术形式。
而人物,是所有故事的基础,夯实人物性格会让事件在创作者的笔下变得游刃有余,对于喜剧来说亦是如此,很难想象谢尔顿如果没有那么二逼《生活大爆炸》还剩几成笑料。
所以在创作喜剧人物时,对性格的塑造非常重要。当然,这里的“人物”是泛指,你写两头猪的喜剧故事,猪骨子里也是拟人化的。
很多人对喜剧人物这个概念的第一反应就是奇葩,奇葩的人物会带来搞笑的元素,诸如拜伦科恩三部曲中的主人公(波拉特、布鲁诺和阿拉丁),这种奇葩货色放在全世界任何一个角落都分分钟满满会是笑料,而最重要的是“奇葩”背后的深层设定。
语言精髓又幽默,氛围轻松又光明的情景剧《炊事班的故事》《地下交通站1》,用碾压般的光明基调,让人无比愉悦。正经的地方一句不落,该弱化的地方大而化之,看了非但快乐,心胸都被看开阔了。
而所有喜剧的命脉,概括起来就仨字不恰当。不恰当的目标,不恰当的行为和不恰当的对话,不恰当要始终贯穿在喜剧之中。
“老徐,你这步骤不对,换地图没错,但你不能照搬啊,还得想想。”
徐铮没写过剧本,老实讲他起初也是不怎么重视编剧的,只是出了孟轻舟这个怪咖,圈里重视编剧的风气,也就越来越明显了;
“你先
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