怎么,还想再找一个?我告诉你蜜蜜,没机会了!”
仰头亲密的在孟轻舟的下颌触碰,嘴角的笑意掩饰不住,她当然不会有其他什么想法,两人认识都快五年了,说来当初还是自己主动的呢,要不是后来的诡异发展,这个渣男就是她杨蜜一个人的了;
“那可说不准,万一以后有个绝世好男人等着我呢,像你这种吃着碗里、看着锅里,案板上还摆着一个的,居然有脸说我?”
“即使要做黄脸婆,那我也得拿个影后什么的,以顶级演员的身份退居幕后,有了这些,才不枉我进了这个圈子!”
“蜜蜜,如果你想成为大明星,我觉得你很有希望,影后,咱也能想想办法,顶级演员的话,我看还是省省吧,至少在国内,85后的艺人中,我看不出有谁有这份实力和前景。”
所谓「顶级女演员」,即不仅作为演员的业务能力过关,且拥有国际影响力。典型如巩莉、张曼玉,在她们的职业生涯中,巩莉27岁就拿到了威尼斯影后,且先后担任过戛纳电影节评委、威尼斯、柏林国际电影节评委会主席,这是国内演员的独一份,即使在国际上也寥寥无几;张曼玉在26岁拿下第一座金像奖影后,28岁拿下柏林影后,40岁又拿下戛纳影后。
可以说,她们在30岁之前就已经登上了事业高峰。此后能够谈得上接班的大概也只有章子亦、周熏这两位大花。
究其原因,从如今的影视大环境来看,我们已缺乏培养顶级女演员的土壤。自2002年国产电影进入市场化以来,商业大片逐渐占据了市场的主流,直至当下,若翻看票房top影片,会发现,我们的女主角消失了。
原本在商业片中,女演员就更容易沦为“花瓶”角色,要想有演技发挥的余地相对较难。
而像八九十年代文艺片尚能当道的时代一去不复返,虽说如今文艺片的生存空间有扩大的趋势,但相比而言,仍处于弱势——不是谁都能碰上像《阮玲玉》《红高粱》这类时代属性和文艺属性非常拔尖的电影,且女演员戏份吃重的影片。
没有可以演的好剧本,或者说即使有好剧本,也难在当下的市场被看见,女演员们为了保住饭碗,也只能另寻他路。
“那只能说明没有导演捧,我有你在,应该有机会呀,我想好了,先拍几部大女主得电视剧,名气上来了,就好好选电影剧本,早点拿个影后,我就安心给你生孩子,怎么样?”
“影后也不好拿,除非是特别优秀的剧本,还得加上天时地利人和,只要改改你的演戏模式化和台词的缺陷,还是有机会的。”
可以说,现在这一代的内地女演员中,没谁能像张曼玉那样,一个人撑起一部由女主角领衔的古典传奇大戏。
周熏老徐能领衔,但气质上个人标签太强烈,必须为她们度身定做,也就是先以演员本人为蓝本来创作剧本,一上命题作文就失败,不能即插即用(《投名状》《画皮》)。
赵微可以领衔平民女主角,但是一变成穆桂英、秋瑾就完蛋。李兵兵没那主角气质,范爷基本是个现代人,古装就得藏着掖着,只能演姨太太之类的角色。
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