主持会议的是李韶鸿,以她的资历也当得起,简明扼要的介绍了导演协会近半年来的举措,列举了协会内成员一年来的成果和国家颁布的相关政策,尽显女强人的风采;
接下来就是以议题为中心的自由发言,都是有准备的文化精英,倒也没有怯场的。
而且今天的会议,坐在四周的,还有北电导演系、表演系的学生代表,桃李芬芳,秀于会场,北电倒是不吃亏,等于给众多学生上了一堂大课。
孟轻舟一直都在认真听取前面几位的发言,娄烨果然不愧是文艺片的先锋,出口就是文艺片不堪市场认同的理由;
国家精神文明建设没能赶上物质文明的脚步,这要不是说了是导演协会的研讨会,孟轻舟都要以为是在哪参加代表大会了;
普罗大众不喜欢文艺片,这有啥稀奇的,说句不好听的话,许多干导演这一行的还不喜欢蚊片呢,更何况大众欣赏角度不同,自然没有高票房。
其实不光是所谓的“文艺片”,很多电影甚至包括商业电影在内,有些创作者的创作角度是包含一定探索程度的,包括不限于分镜,摄影,构图,叙事方法,剧情架构,特效,动作设计等等。
而这些探索的部分还没有让大部分观众认识到它的妙处,所以相比一些爆米花大片来说,并没有什么竞争力。
我们总是习惯于将电影分为两类:文艺片,商业片。这两大电影阵容似乎总是对立的,
商业片总是大制作高票房,相反,文艺片总是小成本、低曝光度,甚至被称为“小众电影”。
在国产电影的语境中,文艺片只是庞大电影体系中的一个边缘部分,它远离主流市场审美,带有艺术性色彩。它的深刻与晦涩、抽象的艺术效果、浓厚的个人色彩使其超脱于大众审美,称为一种独特的艺术形式。
程尔因为《边境风云》,一片成名,此次也参加了,他的发言更多的像是在找寻商业电影和文艺片电影的差距,距离主题差的太远,好在也没人介意,文化人肆意起来,那还管是在什么场合。
不过也可以看到,在他发言时,下面的学生听得非常认真,孟轻舟发现还有做笔记的。
好莱坞的这一套明确的“规则”,设定几乎都是:一个正派和一个反派➕剧情路线:平静、遇到危机、与时间赛跑的且明确的目标、正义尝试一次未果、再想办法再次尝试、成功打败反派、回归平静;
这一套规则已经深入人心,所以非常直白易懂。国产商业片通常也是用这种手法或者就是写实主义,写实是基于观众的普世认知,每个人都有的“经验”,所以能够很好的理解。
然而文艺片往往不遵循这些规则,不但不遵循而更是往往试图去打破这些规则,这就对观众抛出了一个难题,需要一个接
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