“很好,够劲!斯德哥尔摩症候群,政变,黑吃黑,连环局,血腥,情义,复仇,都有了。要讲匪,香港的匪都是小混混,大陆的匪才叫匪。如果当匪只是为了钱,那匪的境界太低了,匪虽然不为法律和一般人道所容,但的确很有观赏性。孙洪磊演得非常棒,导演程耳也颇见功力!”
“导演个人风格强烈,从没在电影院看过这么酷的国产片。四个章节融合的很好,最喜欢第一章“狗”,完全可以独立成章的小故事,有这样的叙事结构的电影,很不像是中国导演拍出来的东西。不过负面的东西肯定不是所有人都能接受,但是这种靠影像讲故事、该侧重什么忽略什么掌握的很好的电影还是大多数人的最爱。”
“影片的气氛静谧而又紧张,能看到科恩兄弟或昆汀风格的影子。尽管对白不多,又打乱时空顺序,但全片如同一根绷紧的弦,把一段并不复杂的缉毒案拍的峰回路转,牵动人心。导演这种实验性的尝试值得赞赏。”
孟轻舟抵达武汉的当天,《边境风云》上映第三周,目前总票房6800万,相对于不足600万的制片成本,万重山再次用成绩告诉大家,电影盈利靠的是什么!
国内的影评人和某些专业人士,经常在媒体上鼓吹影视行业以小博大的成功案列,而事实上,这几年盈利的电影,除了挂壁孟轻舟的两部都市爱情,几乎都是中等以及偏上的制作水准。
经常有人提到好莱坞的《女巫布莱尔》和《这个男人来自地球》两部片子,号称是几万美元制片成本,票房达到上亿,于是认为小成本电影也是可以产生巨大票房的。可并未提到电影公司投入了上千万美元炒作的宣发成本,毕竟酒香也怕巷子深。
近年来国内电影市场惯例是,一千万以下成本的电影,算小成本电影。
媒体报道中常常见到国产电影很多以小博大的例子,不过对外宣传的成本时往往说的是制作成本,并没有把宣发和其他资源成本考虑进去。
一般来说,国内宣发费用基本是制片成本的20%-30%(远远低于好莱坞50%-60%的宣发费用占比),越是低成本的电影,想要有好的票房,宣发费用占比就越高,有可能都会超过制片费,尤其是惊悚片和纪录片。
换一种说法,“票房成功的小成本电影”,基本上都是孤立的小概率事件,不要试图去总结某种成功的秘籍然后妄图去复制它。
如果一定要说有某种特性,那就是剧本都很不错,演员的表现很突出,在经费范围以内,制作还算精良,具备了好电影的主要特点。
小成本电影估计很少人想故意搞成小成本,总归是受各种条件所限,比如团队比较年轻,比如股市暴跌的这几天投资人突然反悔不给钱
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