一菲三人的替身,有最早就一直跟着唐妍、杨蜜的两位,也有06年底给一菲联系的,《小礼服》里的亲热戏不多,何况孟轻舟还把原版中几位女主汗蒸的场景换成了瑜伽室,所以能用上三人的地方不多;
孟轻舟是绝对不会容忍自己的女人,在任何一部影视剧中和其他男人有多余的接触,这也是他让三人投身创业的原因之一,有财傍身,那些想打歪主意的,至少会掂量掂量。
《小礼服》是正宗的韩式小妞电影,有女孩间的情感冲突,有走出校门的困惑惆怅,更有爱情友情的煎熬挣扎,而所有这些都是所谓的韩流文化的影视表现;
韩流,其实一个很有意思、也很重要的文化现象。
东亚和东南亚地区有十多个国家,人口多达近23亿。在这23亿的人口中,能够接触电视的人很多都在消费韩国文化生产出来的内容。
在消费这些内容的同时,观看者也在接受着这些内容传递的价值观。最后,很大一部分价值观会被观众所认可,也就是说,这些价值观很大程度会观看群体吸收,最终转化成他们自己的价值观体系。
而所谓的韩流文化,有一个不怎么能说出口的消费观念,那就是:女孩身体消费,这是一个社会学概念,不是大众所理解的那种”钱色交易“,和”卖肉“这种概念的没有半毛钱关系。
它的学术意思是:年轻女性的生理特征这个概念被被使用、被合理化、被信奉、以及被探索。
在韩国偶像剧粉丝的”爱情幻想“中,性和爱就好像是“水和油”一样,应该是分离的。
在“性爱分离”以后,会提炼出一种叫做“纯爱”的东西,它不掺杂“性”这种杂质,它是一段爱情最高尚的基础。
事实上今天的韩流,在十年后依然在国内影视剧中有市场,说明人家文化产业的深耕,做的非常出色;
在孟轻舟看来,自己曾经的同事,当然是报社的时候,对棒子的所谓爱情治愈系影视剧,有一个经典的批语;
爱情偶像剧和A片有很多不同,但两者作为“意淫媒介”,有非常多的共同点:
两者都代表着一种终极追求,一个是性方面的“极致”、一个是爱情方面的“极致”;
两者都反科学、反人性、反一切常识:A片里面的“造型、身体、技术……”都是反生物学的,这个相信老司机们都知道了;
而爱情偶像剧里面的“桥段、套路、情节……”都是魔幻主义的,这个相信谈过几次恋爱的同学们也都沉痛地领悟到了
观众对于两者的消费程度,和他在现实生活中的满意度是成反比的。
当时听他说着话的,都是目瞪口呆,但你不能否认,这真的是精辟之语!
孟轻舟因为做过娱乐板块的编辑,对韩流、棒子的电影,了解的应该算
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