夏雨本人再未获得过国际公认的重量级奖项,而他本人在后面影视剧里的表现,也难说有多好。
这就是夏雨身上的悖论——你说他没天赋吧,但人家年纪轻轻就拿下了威尼斯电影节货真价实的影帝,这是多少演员一辈子也没法达到的成就,可你要说他有天赋吧,为什么后来的他就“泯然众人”了呢?
而反观国内外的很多著名演员,他们的前期表现往往中规中矩,但随着年龄的增长,演技就往往愈发老辣纯熟。这也从另一个方面说明,演技是可以训练出来的。
但今天我们在谈论演技的时候,很容易脱离具体的作品和情境,将演技看作是一个独立的事物。其实并不然,演员是创作者用来表达自我的工具,而每一个“工具”都有自己最适合的应用场景。
一个优秀的导演,首先要懂得的是为自己的创作选择称手的“工具”,甚至要发现“工具”上被隐藏的闪光一面——《阳光灿烂的日子》里,姜文就展现出了自己在挑选“工具”时的卓越眼光。
而对于很多演员来说,他们缺的其实并不是演技,而是一个好剧本和合适的角色。就比如范兵兵,你觉得她有演技还是没演技?如果你拿《白发魔女传》这样的电影来看,会觉得范兵兵就是个烂演员。
然而,就在拍《白发魔女传》之前,范兵兵却因为在《观音山》中的表演而拿到了东京国际电影节的影后。拍这两部电影的都是同一个范兵兵,为什么一个电影会被骂、一个电影会拿奖?还是因为《观音山》里的角色更能让范兵兵得以发挥嘛。
当然,对导演来说,如何“调教”演员也是导演功力的一个体现。比如在《武林外传》里,一个著名的段子是导演尚敬先忽悠喻恩泰读了一堆书,临拍摄前却又告诉他那些书没什么用,这样喻恩泰就演出了吕秀才那怀才不遇的劲儿。
而在这个事件里,最有意思的地方在于,喻恩泰是没办法自己进入状态的——因为喻恩泰没办法自己告诉自己,你先读一些没用的书,然后就有怀才不遇的劲儿了。这样他永远也演不出来“怀才不遇”。只有导演“忽悠”他,让他对此事完全不知情的时候,才能激发出最后的表演状态。所以,一个好的导演,一定是懂得“调教”演员的导演,张一谋、陈楷歌等等,都是如此。
而很有意思的一点是,虽说演员吃天赋,但实际上很多导演虽然没专门学过表演,在演技上却一点都不逊色。比如说张一谋,以演员的身份出演了《老井》,而凭借着这部处女作,张一谋直接拿下了东京国际电影节的的影帝。冯剧刚则凭借《老炮儿》中的表现,拿下了金马影帝。很多时候,一个优秀的导演,至少也是多半个优秀的演员。
但在另一个
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