，而是在地面上有一个复杂而华丽的马赛克花纹，花纹的最外圈是一条银色的衔尾蛇。

　　需要进休息室的人站在衔尾蛇组成的圈里，如果说对了口令，“平面”的衔尾蛇会闪闪发亮，然后游动起来，从二维的变成三维的，然后它的身体像蠕虫一样卷曲，后面就是斯莱特林休息室的入口了。

　　等圈子里的人都进去了，“门”会自己慢慢关上，如果是圈子外面的人，想要躲在暗处，趁着没人注意偷溜进去也不可能，银蛇会以“光速”将门给关上。

　　也正是因为斯莱特林休息室的这个特点，让他们成为1984年肖像诅咒事件的怀疑对象。

　　“图画空间”在欧美美术史上主要关注视觉和再现形式，画家通过透视技术造成的错觉使得二维画面有了三维效果，这是一个重大的革命。比尔·韦斯莱和许多人一样陷入了这个误区里，以为油画后面还有空间，有人用了一个高级空间扩展咒。

　　但是“东方”艺术是以叙事为主的，不论是古埃及的象形文字，又或者是卷轴画，这不是因为空间意识没有形成。埃及人将盒子里的东西浮雕在盒子外面，当盒子要出现在壁画上，会用虚线来表示盒子，里面的东西画出来，不是为了隐藏什么，而是注重表达。

　　法国魔法部的入口在一个喷泉，咳嗽几声，周围的藤蔓就会延伸，然后形成一个立体的“鸟笼”电梯，客人将乘坐电梯进入魔法部。

　　英国魔法部真的在地下，没有阳光和风景，只能在窗户上制造假的，从纽特斯卡曼德的记忆来看，天花板都是玻璃，玻璃外的天色和外面的是一样的。

　　到了晚上，他和蒂娜来到魔法部的档案室，当时地面看起来说坚固的（solid），柜子可以放在上面。但是等防御魔法开始启动，那些像“树”一样的柜子“沉入”地面（descendedintotheground）。

　　九又四分之三月台不是每天都开着，只会在放假的时候“启动”（active），除此之外的期间月台是真的砖墙，撞上去不会进入魔法世界的。启动了之后，那面墙才会成为传送门，让人可以穿过去。

　　当纽特他们在档案室里躲避马塔戈特的时候，柜子沉入了看起来像是地面的“地面”，可能到了另一个空间，纯血家族将他们的族谱、卷轴等贵重物品放在那些柜子里，那些柜子沉入的空间在什么地方呢？穿过去后会看到什么呢？

　　牛顿认为，绝对时空是客观存在的，而相对时空只是以人类对前者的主观认识。人类用“年”、“日”来计量这种周期运动，甚至还用光年来计算距离。

　　康德认为时间与空间是人的存在而存在的，是一种感性直观形式，一个六面体的室内“空间”，天花板、地板、四

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