6,6-5-4-5-1,6-5-4-5-6,4-6-4-5-6。
现在说回《娘子》。单看歌词还未听歌之前,我们很容易猜测这又是一首4-5-6古风曲。可是吉他一响起,我们就被震惊了,它的和弦是围绕am7-dm7循环,即6(ladomiso和弦)-2(refalado)循环。我们知道这是两个小小七和弦,相较于三和弦来说,是比较灰色暧昧的,人耳不太容易分辨的,而其和声进行除了6-2小七的循环之外,后面还有复杂的进行以及离调。假如和弦编配是毒药本人写出来的话,那绝对是私下里下过功夫研究过和声的,比起偷懒写一些固定套路的作曲者来说,更加令人敬佩。因为固定套路的和声进行初听很悦耳,听多了容易腻。而适当得用一些不常见的和声,才更加经得起推敲。
二,不按常理出牌的旋律和律动感。
为什么把旋律和律动放在一起讲,是因为《娘子》这首歌的旋律线是紧贴着律动线写的。它的律动感充满了新鲜,紧张和矛盾之美,和我们传统推崇的民族风抒情歌曲完全不一样。
首先它采取了第一个重拍空掉,留白,这样就
已经打破了我们的习惯,假如我们自己跟着唱会发现每一次的”娘子“都不知道该往哪儿进。接着,它的语感完全不按汉语常规来写,语言上的重音偏偏搁在尾拍,语言上的尾音却偏偏搁在强拍,比如把”杨柳“拆开,”杨“搁在尾拍,”柳“搁在开头重拍。然后,刻意的插入语,打破句子的完整性,比如”你在那里“,这四个字的插入就是为了打破这个句子的完整性,让人有种”找不着头尾“的破碎感。最后,毒药把汉语的标志――四声调也给简化了,基本上全唱成第四声。
这几件事儿干下来,我们有什么感觉?没错,就是很多”大人“当时说的一句话”这人唱的啥呀,唱的外语吧?“这个形容还是蛮准确的,这就是毒药想要的状态,就是要打破汉语语言的习惯套路。别人写歌都是”依字行腔“,词的重要性是第一位的,旋律要跟着词句的律动和音调走;而毒药这首《娘子》则是”依律动行腔“,律动感是第一位的,旋律和歌词要跟着律动感走,跟不上的时候哪怕把词拆了,解构了,破坏了,也得跟着律动感走。
而这首歌的律动感,通过强拍故意留空,大量使用前8后16等手段,给人一种”站不稳“”抓不住“的感觉。因为”站不稳“所以更加挠心,因为”抓不住“所以更加勾魂,这就是这首歌矛盾的迷人之处。
程晓羽也看了很多人在乐评底下留言。
“吹吧?毒药和gg音乐网给了你多少钱?”网友孤独客留言到。
风信子得留言,“毒药前面
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