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但这个场合,该他这个出品兼制片拍板。
………………
闵建泉州,华侨新村馆驿七号。
整个老城区里,挤入剧组上下200多号人。
三月的微风里,隐约带着一股海的味道,冰凉,清爽,也蕴含着汹涌的暗潮。
一间棚户民房里,几台电风扇嘎吱嘎吱地转动。
主位叶秦让给陈客辛,他坐在刘天王的旁边。
侧目而视,刘天王老有老的帅气,此时头戴着一顶帽子,不是遮阳耍帅,是塑造人物形象压头发。
雷泽宽长年累月戴头盔,头发自然而然会被压瘪。
所以,可以说刘天王演得出戏,但绝不能说演的不用心。
“咳咳,华哥,你是主演,磨合了几天,你觉得彭导的剧本怎么样?”
“技法偏欧化,并没有营造现实感。”刘天王操着一口半咸不淡的普通话。
华夏八九十年代的导演,一般受第三次新浪潮、左岸派等电影思潮影响,叙事、镜头、构图等,先锋、现实、即兴、抒情……
第六代是影响最深的一代。
叶秦也在叮达人里恶补过一阵子的电影知识,随口而出:
“彭导的电影里有安哲的影子。”
【安哲罗普洛斯,希腊名导,纵横欧洲三大电影节,文艺咖里的文艺咖。】
“对,没错,我在北电进修的时候,最喜欢的就是《永恒与一日》的安哲,他们都管我叫‘安哲罗普洛斯·原’,我拉片都是拉安哲的片子。”
彭三原激动万分,叶秦一张口竟然是行家啊!
刘天王很诧异,渐渐明白这个年轻人为什么这么出类拔萃!
刘师师坐在对面,手捧剧本,抬眼凝视叶秦,嘴角轻轻上扬,又傲娇地撇撇嘴。
哼,装杯装到了。
彭三原争取道:“所以秦子,这个分镜头剧本不能改,改了就失去味道。”
“陈监,你的意思呢?”
叶秦询问陈可辛的建议,他慢悠悠在桌上阐述:
“《失孤》的定位,不该定在温情公路片,失孤在电影里,不能只是成为雷泽宽上路的动机,前半部,雷泽宽唯一的叙事,就是渔船找儿子一段。”
“接下来,从寻孤,改成寻亲,中间少了过渡,孩子没找到,是坚持,还是放弃,温情中透着选择的痛苦、迷茫。”
“我反对!”
彭三原当即反驳,“我不希望篡改原型!”
叶秦摸摸下巴,这就是艺术加工与现实矛盾。
青春片为什么都是堕胎、三角恋、打架,有戏剧冲突呗。
韩剧为什么老是癌症、车祸、失忆,套路老但很煽情。
陈客辛,就是魔改剧情、强加冲突的高手。
《亲爱的》,赵巴菲特薇演的原型农妇,起诉过制片方。
《夺冠》更扯淡,同样是功勋,非把陈教练塑造成啃鸡腿耍宝、胸无大志的银幕形象。
电影的确只有一个主角,其他人衬托可以理解。
但歪曲丑化
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