沿着走廊,奥黛丽一路走向走廊的尽头,尽管这条走廊无边无际,似乎没有尽头。
期间她路过了一扇又一扇木门,那一扇扇有浮雕的古典房门,在昏黄烛光的照耀下,显得格外神秘,让人想要知道后面究竟藏着什么。
但奥黛丽很好的克制住内心的探索欲,从未打开它们中的任何一扇。
因为她知道这里的每一扇门都代表一个梦,代表它们主人的心灵世界。
也就是说,奥黛丽推开其中任何一扇门,都能看见它们主人隐藏于内心深处的各种秘密。
然而,在卡露拉的教导下,奥黛丽很早就明白一个道理:
心灵领域的半神要懂得克制自己,尊重他人。
在平时就能从肢体语言、面部表情、情绪波动解读出他人真实想法的前提下,如果还不满足地,异常贪婪地探索他人的内心,挖掘隐私和秘辛,那最终可能会反噬到自己。
这是一个很简单的道理:每个人或多或少都会有些黑暗的,不好的念头,但都较好地控制住了它们,没让它们影响到自身的行为,这样的情况下,心灵领域的半神如果还要执着于挖掘这些念头,挖掘面具下丑陋的部份,将非常容易对人性失望,被各种各样的负面意识侵染,逐渐疯狂而不自知。
这也就是‘观众’明明能‘安抚’自己,治疗相应的心理问题,却还是容易变态或疯狂的原因之一。
他们既安全,又危险。
‘傲慢’赫温·兰比斯就是最好的例子。
尽管他平时伪装的很好,但他的本质依然是疯狂的。
所以,奥黛丽给自己制定的行为准则是,对熟人只观察和‘读心’,尽量不入梦,对陌生人则没有入梦的限制,但若非必要,不进入任何人的心灵世界。
她当然也知道想要离开这座迷宫,就必须打开一道又一道木门,寻找隐藏于其中的出口。
鲍利·德尔劳肯定就是这么干的。
他此时应该正一扇又一扇的打开那些房门,探索其中的秘密,寻找可能的出口。
但假如鲍利·德尔劳真的探索得如此频繁,奥黛丽却依然没能再走廊上看见他,那就说明他们所处的并非是同一片空间,同一条走廊。
当然,如果他们打开同一扇门,他们还是会在对应的梦境中相遇。
这是一场猫鼠游戏,需要足够的耐心。
也需要足够的敏锐。
奥黛丽的确无法看见鲍利·德尔劳,但她的灵性一直在指引着她。
指引她来到一扇门前。
奥黛丽停下脚步,她的面前出现了一道房门,和其他位于走廊两侧无限排布的房门不一样,这道门横在走廊上,拦住了奥黛丽的去路。
它并非一开始就在那里,而是在奥黛丽来到它面前时才‘突然’出现。而在这道门出现的一瞬间,它后方那仿佛无止境一般向后蔓延的走廊也消失的无影无踪
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